次说阵地匮乏。如今报刊和新媒体不少，而专门的文艺批评权威媒体却明显匮乏。倘有若干精湛媒体，看戏、观影、读画、赏艺，一众文艺之事，何为看点，何为唾点，只需锁定中意的批评家专栏，跟随其好恶，大抵不致迷失。那就何惧口水，不乱阵脚。有朝一日，权威文艺批评家因其思想与才识，赢得广泛口碑，某个文化阵地因其名声和个人品牌大行其道，批评家用稿酬就可过上优渥生活，不用看别人的脸色――如是，“准鲁迅”“准某某斯基”代有人才前赴后继，又反向促进权威媒体的矗立。机制与人才乃相辅相成之关系，人才匮乏，机制必摆脱不了干系。机制之一，便是批评阵地。有了优质批评阵地，便可造就一批单打独斗的个性批评家。所谓“批评重镇”，是由一个个单打独斗的批评家组成，一个人就是一个品牌，临风而立，独具风采。倘若“重镇”内的商号，出售同一产品，此镇必无人气。此故，培植孕育单打独斗者的土壤，方为上策之选。独木确乎难成林，但无数独木构成林，唯有独木之风姿绰约，才有林之万千气象。在文艺批评领域，抱团也者，合力也者，实无必要。有长枪者使枪，有短刃者使刃，杀伤力之强弱，取决于思想深度与文字魅力。眼下一些研讨会，几为集体表扬之代称，中国之人情社会，鲜有当面商榷空间。单打独斗之批评家，不喜此类场面，情有可原。与其熙然扎堆“表扬”，不如孑然孤*“批评”。优质的批评阵地，乃最好的“研讨会”。
位于该路口交警周警官告诉：“我所在的路口从开始检查的半个小时内，查处无牌驾驶三个人，其余大部分电动自行车驾驶人都已经办上牌照，我们主要对大功率电动自行车，和违规搭载12岁以上人员进行拦截检查。”
沙志刚与贾汛为大学同学,早年的同窗情谊延续到后来相互信任的“合作”。当贾、沙二人共同商议成立一家公司后,促成了贾汛在“前台”负责公司经营、沙志刚在幕后为公司承揽诸多项目的联手牟利模式。
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