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“欢迎进入红砖美术馆‘图像超市’！对于每天沉浸在海量图像里的每一个人而言，都将会在这场图像经济与艺术的盛宴中有所收获和认知，重新思考我们与图像的关系。”
——红砖美术馆馆长闫士杰
年5月28日，红砖美术馆新展“图像超市”正式“开业”。作为第十五届中法文化之春的重要组成部分，本次展览带来了39位／组艺术家的50余件作品，涵盖摄影、绘画、雕塑、影像、装置等不同媒介，尝试探索了一种全新的理解图像的方式。此次展览由布朗大学比较文学和人文科学教授彼得·桑迪（PeterSzendy）担任主策展人，伊曼纽埃尔·阿罗亚（EmmanuelAlloa)、玛尔塔·庞萨(MartaPonsa）协助呈现。由巴黎国立网球场现代美术馆（JeudePaume）以及法国驻华大使馆协办，并得到北京法国文化中心（Institutfran?aisdePékin）的支持。有关“图像经济”“图像超市”的主题来源于彼得·桑迪年的著作《可见物超市：图像的普遍经济》，桑迪在书中提出“图像经济（iconomy）”的概念，试图探索一种新的理解图像的方法——面对图像的生产过剩，我们比任何时候都更应该就这些图像的经济重要性及其存储、流通速度、构成材料和价值波动提出问题——“图像如何表现我们日常无法想到的经济过程，又如何从经济角度来思考图像；简而言之，图像如何成为一种新的资本形式？”在彼得·桑迪看来，这里所指的“图像经济”并非图像在市场交易中的价格——“图像是为了传播而产生，并且由它们的可交换性来定义；但另一方面，今天这些图像背后也暗藏着某种资本或剥削。”法国国立网球场现代美术馆馆长昆汀·巴耶克（左下）、主策展人彼得·桑迪（上中）、联合策展人玛尔塔·庞萨（左上）在巴黎连线参与红砖美术馆“图像超市”展览新闻发布会红砖美术馆馆长闫士杰（左）与法国驻华大使罗梁先生（右）“彼得·桑迪建立了‘图像经济’的全新系统，将‘图像经济’切开了一个剖面，呈现了如此鲜活的当代经济、社会的丰富性与复杂性。”红砖美术馆馆长闫士杰说，“我们既是图像生态链中的依附者，又是图像经济的寄生者；我们无法逃离这个时代，而这个展览促使我们去发现图像经济背后那个看不见的庞大的操纵系统；反思我们是如何在分享图像的快乐中被奴役，又是怎样在抵抗中进行重构，从而建立起在图像经济中生存的认知与法则”。全方位审视展览对应“超市”的隐喻，从图像的“库存、原材料、劳作、价值、交换”五个角度出发，以敏锐的视角来审视图像经济的利益得失，呈现当下热点话题：泛滥的图片、无处不在的互联网巨头、个人信息保护、“微工作”和数字劳工、加密货币，这一切正建构着我们今天所处的世界，塑造和改变着我们的当代生活。
“由于新冠疫情引起的种种限制，反而使得图像的传播比以往任何时候都更为重要。”彼得·桑迪敏锐地捕捉到新冠疫情蔓延的这一年多时间里，图像在全球范围内传播的变化，“年每天有超过30亿张图片在社交网络上传播，这种图像的大肆泛滥可能会随着新冠疫情的爆发呈现指数级增长；但可以肯定的是，疫情更加促成了我所提出的‘图像经济’的产生，也就是一种前所未有的图像流动。”
库存
我们每天所见的图片到底有多少？累积下来的数量又是多少？艺术家伊万·罗斯（EvanRoth）的作品或许能给我们一个模糊的概念。《自你出生》（Sinceyouwereborn,-）是他自第二个女儿出生后所访问的所有网站累积的图片，包括家庭照片、广告横幅、屏幕截图、访问网站等，创造出一幅既个人又普世的二十一世纪肖像。令人窒息如雪花般堆叠的图片，充斥着观众的视觉空间，罗斯使我们看到当在线数据转为技术创造时，我们所接触到的超乎想象的大量图像的具象化情景。伊万·罗斯《自你出生》–装置，印在背胶贴纸上的图片图片由艺术家提供?鲍勃·肖夫拍摄佛罗里达时代联盟图片由佛罗里达当代艺术博物馆提供杰克逊维尔，佛罗里达安德烈斯·古斯基(AndreasGursky)的《万得城》（Mediamarkt，），这家德国跨国连锁是欧洲头号消费电子产品零售商，呈现了店内货架上五颜六色的熨斗、咖啡机和吸尘器等琳琅满目的商品。在艺术家选择的仰视视角下，我们看到所有的货架和陈列品都是连续的，在白色的架子上，彩色的物体非常突出，画面中的细节达到饱和，商品的重复性和丰富性，以及精心的陈列，创造了一种眩晕感；这是一幅站在极远处看到的景象，但却有着完美的清晰度，每一件待售的商品都成了画面中的一个标准化部件，像一个像素，提供了令人惊讶的商店景观。安德烈斯·古斯基《万得城》彩色合剂冲印、Diasec亚克力三明治装裱图片由施布特-玛格画廊提供?安德烈斯·古斯基VG图像-艺术，
原材料
数字图像的存储形式和作为图像的呈现形式是存在差异的。《寻址能力》
